портрет мастера

Владислав АРТЕМОВ

Матвей Федорович Казаков
(1738—1812)

«При входе в Москву меня охватило удивление, смешанное с восхищением, потому что я ожидал увидеть деревянный город, как многие о том говорили, но, напротив, почти все дома оказались кирпичными и самой изящной и самой современной архитектуры. Дома частных лиц были похожи на дворцы, настолько они были богаты и красивы», — так писал из Москвы один из офицеров наполеоновской армии в сентябре 1812 г.

Великий пожар еще не испепелил древней столицы. Город, оставленный жителями, поразил даже француза, избалованного великолепными постройками Парижа.
Одним из создателей московской архитектуры, ее знаменитых общественных зданий, дворцов и домов был архитектор Матвей Федорович Казаков (1738—1812).
В Москве он родился, жил, учился и сделался признанным мастером. Родному городу посвятил он всю свою жизнь, свои знания и талант выдающегося зодчего.
Матвей Федорович Казаков родился осенью 1738 г. Отец его служил в московском интендантстве, дослужился до подканцеляриста и был на хорошем счету. Ввиду его беспорочной службы, уже после его смерти М.Ф.Казаков в 1751 г. был зачислен в незадолго перед этим открытую архитектурную школу архитектора Ухтомского. Она образовалась из его мастерской и по обычаю того времени носила название архитекторской команды.
Наряду со штудированием теории ученики обучались здесь и практической работе. Их посылали на различные стройки, которые вел начальник школы Ухтомский. Они не только помогали рабочим и десятникам, но и следили за качеством постройки, составляя обо всем замеченном рапорты.
Такое обучение давало прекрасные результаты, помогая ученикам стать самостоятельными архитекторами. К концу пребывания М.Ф.Казакова в школе ею были получены из-за границы книги по архитектуре. Среди них находились сочинения современных французских зодчих и знаменитые архитектурные трактаты Витрувия, Палладио и других мастеров прошлого. Их изучение не только расширило познания юного архитектора, но и на всю жизнь определило его любовь и не знающую сомнений веру в идеалы классического искусства.
В 1761 г. М.Ф.Казаков окончил школу с чином архитектурии прапорщика и был назначен в мастерскую главного городового архитектора Москвы П.Р.Никитина.

В мае 1763 г. дотла сгорела Тверь. Тверской пожар потряс страну. Уже через несколько дней правительство отдало приказ о восстановлении сгоревшего города. В Тверь выехала группа архитекторов во главе с Никитиным. В его новой команде был и М.Ф.Казаков.
В Твери надо было восстанавливать правительственные здания и дома населения. Но это не было простое восстановление старого. Предстояло создать новый город, отвечавший тогдашним правилам городской планировки.
Пять лет провел М.Ф.Казаков в Твери. Он участвовал и в разработке генерального плана города, и в составлении проектов отдельных зданий. Никитин поручил ему проект, а затем и постройку Тверского дворца. Первоначально это здание предназначалось для местного архиерея, поэтому оно долгое время называлось архиерейским домом. Дворец стоял недалеко от древнего городского Кремля, на средней из трех основных улиц города, которые расходились от полукруглой городской площади наподобие трезубца.
М.Ф.Казаков задумал дворец без ненужного украшательства и сложности. Перед простым прямоугольным зданием располагался парадный двор. С боков его охватывали легкие галереи-переходы, шедшие к угловым павильонам. Убранство дворца было красивым, простым и ясным. Стены местами были украшены легкими лепными гирляндами и венками. Вместо колонн с пышными капителями М.Ф.Казаков применил плоские лопатки-пилястры. Для придачи им большей выразительности он покрыл их канелюрами — полукруглыми бороздками-выемками. Это создавало частые красивые теневые полосы, видные не только в солнечные, но даже и в облачные дни.

Несмотря на простоту общей композиции и скромность убранства, дворец в новой Твери бесспорно явился лучшим зданием. Законченное в 1767 г., оно принесло своему автору не только признание, но и известность. Один из московских помещиков — Нащокин — заказывает ему проект своей подмосковной усадьбы Рай-Семеновское. М.Ф.Казаков прекрасно справился с этим, по-видимому первым, крупным частным заказом. Еще полный впечатлений от планировки Твери и романически переживая замысел своего первого здания, он создал план усадьбы, во многом похожий на план основной части Твери. От дома, как от Тверского кремля, шла центральная аллея, обсаженная липами и березами. Прерывающий ее пруд походил на большую тверскую площадь. Рядом, на холме М.Ф.Казаков поставил усадебную церковь. По своему внешнему убранству она напоминала павильоны Тверского дворца. Уже в этих ранних произведениях М.Ф.Казакова обнаруживается одна его характерная черта — зодчий, найдя удачное решение, не раз возвращается к нему, варьируя и разрабатывая отдельные его формы и детали.

В следующем, 1768, году молодой зодчий начал большую работу у Баженова. Пять лет, проведенные М.Ф.Казаковым на разработке баженовского проекта Большого Кремлевского дворца, сделались годами его второго учения, были его высшим образованием.
Екатерина поручила Баженову составить проект дворца в Кремле. В нем крайне нуждался двор, часто наезжавший в эти годы в Москву. В основу проекта была положена идея военной славы русского народа в связи с блистательными победами над турками и освобождением русских земель на юге. По замыслу Баженова, дворец должен был быть не только жилищем императрицы, но и грандиозным общественным зданием.
В его обширных дворах размещались все древние постройки Кремля, а прилегающие новые площади предназначались для всенародных собраний, торжеств и празднеств. Величие, красота и разнообразие архитектурных форм, примененных в проекте дворца, поражали современников.
Несмотря на то, что эта грандиозная постройка по ряду причин не была осуществлена и осталась лишь в модели, она оказала большое влияние на русскую архитектуру тех лет. Талант М.Ф.Казакова вырос и окреп в работе над этим проектом. Он долгие годы служил источником вдохновения для многих произведений М.Ф.Казакова.
Работая бок о бок с Баженовым, М.Ф.Казаков постиг то, чем так виртуозно владел знаменитый русский архитектор.

Работа над проектом и моделью Кремлевского дворца приучила М.Ф.Казакова к систематичности, целенаправленности и логике архитектурного построения. Он на практике понял, что успех архитектурного замысла зависит от продуманности, цельности и ясности проекта.
Постройка увеселительных зданий на Ходынском поле по случаю празднования Кучук-Кайнарджийского мира была поручена Баженову, который и здесь был назначен главным архитектором. Праздник, посвященный национальной победе над турками, экзотика восточной архитектуры и большая свобода в постройке зданий павильонного типа побудили Баженова избрать совершенно новый стиль.
Позднее он получил название псевдоготики благодаря частому применению стрельчатых арок. Стены из красного кирпича с белокаменными деталями, многие приемы, заимствованные из древнерусской архитектуры XVII в., как, например, кувшинообразные колонки у входа, остроконечные пирамиды с шарами наверху и т.д., особенно нравились М.Ф.Казакову. Поэтому полученный им заказ на постройку подъездного Петровского дворца, расположенного в непосредственном соседстве с ходынскими увеселительными постройками, был выполнен им в этих же сказочных формах. Башенки, ограды различной высоты и рисунка окружают здание дворца. Последний стоит посредине большого двора. Затейливые белокаменные наличники украшают его окна. Крыльцо с широкой лестницей с пузатыми колонками встречает входящего. Здание венчается куполом, в основании которого расположены стрельчатые окна. М.Ф.Казаков с исключительным чутьем воспринял праздничный характер русской национальной архитектуры и воплотил его в своем новом произведении. Успех этой постройки определил дальнейший путь молодого мастера.

С этого времени начинается его всё возрастающий успех как архитектора. Биография М.Ф.Казакова бедна житейскими, бытовыми фактами, но она богата тем великим наследием, которое он нам оставил. Жизнь М.Ф.Казакова как бы заключена в его произведениях.
Еще не был закончен Петровский дворец, как М.Ф.Казаков получил новый заказ. Ему было поручено составление проекта здания Сената в Московском кремле. Сенат предполагали построить напротив Арсенала. Участок был неудобный, треугольной формы, но и его М.Ф.Казаков сумел использовать как основу для возводимого им здания. Центр всей композиции занял грандиозный купольный зал. М.Ф.Казаков рассчитал свое здание так, что купол зала пришелся как раз за башней, расположенной в центре Красной площади, между Спасскими и Никольскими воротами.

Таким образом, здание Сената являло собой не только кремлевское здание, но и сделалось общегородским, войдя как звено в общий ансамбль зданий важнейшей площади древней столицы. Смелость решения всего здания, в особенности его купол, поразила современников и даже вызвала среди московского общества опасение в прочности сооружения. Для опровержения подобных опасений М.Ф.Казаков при раскружаливании стоял со своими помощниками на куполе.
«Криками ура был встречен Казаков», — отмечают современники.
Екатерина II, приехавшая осмотреть здание, воскликнула:
— Какое искусство!
Постройка здания Сената поставила М.Ф.Казакова в ряд лучших архитекторов, работавших в то время в России. Оно и сейчас украшает Московский кремль.

Успех М.Ф.Казакова рос. Частные лица всё чаще обращались к нему с просьбой о составлении проектов домов или дворцов. С годами заказов становилось всё больше и больше, у М.Ф.Казакова появляются ученики и помощники.
В архитектуру городского дома М.Ф.Казаков вносит много нового. Он перерабатывает старую усадебную систему планировки дома.
Дом, окруженный службами, обычно ставился в глубине участка. М.Ф.Казаков, наоборот, выдвигает его к фронту улицы, ставит на красную линию. Тем самым его дома включаются всей своей, нередко прямо-таки дворцовой, архитектурой в общий облик города.
Несколько десятков превосходно созданных им домов и дворцов, не считая многих крупных общественных зданий, украшали улицы и переулки столицы. Особенно известны дом Демидова в Гороховском переулке (впоследствии здесь разместился Институт геодезии), Гагарина на Петровском бульваре (здание поликлиники), Меньшикова на Большой Никитской, Барышникова на Мясницкой и многие другие.

Мавзолей в Николо-Погорелом Смоленской области

Среди построек 1770—1780 гг., выполненных М.Ф.Казаковым, выдающееся место занимает усадьба в Петровском (близ станции Алабино Киевской железной дороги). По мысли владельца Демидова, строение должно было быть не обычной усадьбой с хозяйственными постройками, а сложно скомпонованным ансамблем, включавшим церковь с отдельно стоящей колокольней, парк с многочисленными скульптурами и отдельные здания хозяйственного назначения. Кроме того, дом должен был быть увенчан статуей Екатерины.
Основную часть этой усадьбы М.Ф.Казаков распланировал в виде правильного квадрата. На его углах стояли небольшие флигели, центр же был занят главным домом. Со всех четырех сторон его украшали колонные портики. На срезанных углах были сделаны балконы, опиравшиеся на две небольшие колонны. Благодаря срезанным углам здание казалось треугольным, а не квадратным. Церковь, колокольня и службы располагались вдоль основной дороги, ведшей к главному дому.
С противоположной стороны к дому примыкал парк с многочисленными и искусно распланированными аллеями. Остроумная планировка дома с круглым залом в центре дала возможность объединить комнаты и залы различной формы и размера.
С конца 1770-х гг. М.Ф.Казаков фактически становится главным архитектором Москвы. Его исключительная честность, спокойствие и приветливость привлекали к нему людей. Вокруг него быстро сложилась безгранично преданная ему школа учеников.
Он никогда не заискивал перед сильными мира сего, что было так свойственно в те времена и носило меткое название искательства. Ни один зодчий не пользовался таким успехом, такой популярностью, как М.Ф.Казаков.

По своему происхождению, воспитанию и роду занятий М.Ф.Казаков принадлежал к той нечиновной интеллигенции Москвы, которая выдвинула из своей среды лучших культурных деятелей эпохи. Кажется, он создает свои архитектурные проекты с редкой легкостью. Но эта легкость была обманчивой, за ней — годы упорного труда и высокое мастерство.
Классика являлась для него вечно живым идеалом. Он безраздельно предан ее красоте и обаянию. Мы замечаем единство стиля во всех произведениях мастера.
Помимо большого количества частных работ архитектурного порядка М.Ф.Казаков выполнял многие государственные заказы. То надо было ехать в Екатеринослав для застройки центральной части города, то по такому же делу в Калугу. Затем следуют работы в Коломне и ее округе и много других.

Московский пожар 1812 г. уничтожил внутреннее убранство большинства зданий Казакова. Из значительного количества созданных им произведений сохранились лишь так называемые Золотые комнаты дома Демидова и восстановлен знаменитый Колонный зал дома Долгорукова. Если Золотые комнаты говорят о высоком мастерстве зодчего в области декорирования небольших комнат, то в Колонном зале, являющемся центром теперешнего Дома союзов, М.Ф.Казаков достигает исключительного эффекта торжественности, притом очень простым способом. Вдоль стен стоят коринфские колонны. Их пышные капители, расположенные между ними люстры и балюстрада балконов являются единственными декоративными деталями убранства зала. Этот парадный, бальный зал — один из лучших в русском классицизме.

В эти же годы М.Ф.Казаков строит ряд общественных зданий Москвы — Московский университет, присутственные места, дворец в Царицыне и здание Нового комиссариата. Все они по-разному разрешают тему общественного здания. Так, здание Московского университета (его фасад и зал переделаны архитектором Д.Жилярди после пожара в 1812 г.) исходит в своей планировке из схемы городской усадьбы (парадный двор между двух выступающих боковых крыльев).
Дворец в Царицыне, выстроенный на месте дворца, сооруженного по проекту Баженова и сломанного по распоряжению Екатерины, представляет собой два больших почти квадратных многоэтажных корпуса, соединенных продольным, значительной высоты, с выходом в центре. Царицынский дворец был выстроен в том же стиле псевдоготики, что и Петровский подъездной дворец. В Новом комиссариате М.Ф.Казаков воспользовался старыми образцами промышленных сооружений древней Руси. Они обычно окружались стенами с башнями по углам.
Тот же замысел лежит и в грандиозном здании М.Ф.Казакова, занимающем целый городской квартал. В его центре со стороны Москвы-реки он поставил большое здание с колонным портиком, которое входило в систему корпусов, стоящих вокруг квадратного двора. На его углах высились круглые башни с низкими куполами.

В 1780-е гг. талант М.Ф.Казакова достигает своего расцвета. Лучшим зданием, созданным им в это время, был мавзолей для Барышникова в Николо-Погорелом Смоленской области (1783). Круглый в плане мавзолей, несущий ступенчатый купол, окружают, точно венок, шестнадцать ионических колонн. Основные части здания выложены из прекрасного белого камня, а стены окрашены в розовый цвет.
Больше тридцати скульптурных панно украшают это изумительное здание, стоящее на высоком спуске к Днепру. Их выполнил знаменитый русский скульптор Ф.Шубин.
Форма мавзолея настолько совершенна, слияние архитектуры со скульптурой настолько органично, прорисовка деталей настолько закончена, что этим памятником можно любоваться часами. Кажется, что бессмертное творение мастера живет и дышит в лучах солнца и окружающем его изумительном ландшафте. Мавзолей по своей архитектуре может быть вполне сравнен с прекрасными памятниками античности.

Составление чертежей, деталей, смет, наблюдение за постройкой, естественно, требовали не только внимательных, но и одаренных помощников. Сменив Баженова на посту начальника Кремлевской экспедиции, М.Ф.Казаков организует при ней архитектурную школу. Характерна при этом забота М.Ф.Казакова о воспитании именно русских мастеров зодчества. В прошении об организации училища он так и указывал, что оно нужно для того, чтобы иметь совершенных «мастеров российских, что смогут заимствовать и прочие губернии и потому не будет нужды в иностранных, которые не сведущи ни в доброте здешних материалов, ни в том, что здешний климат производить может». Он составляет подробную программу обучения будущих архитекторов. Среди намеченных курсов были: «рисовальный, чистой математики, механики ... перспективы и живописи пейзажной и орнаментальной, живописи живых фигур».
Организуется чертежная. М.Ф.Казаков велит «наполнить чертежную чертежами и рисунками не только лучших зданий и видов в России, но и прочих именитых зданий и видов всех четырех частей света. Стараться собрать сколько возможно чертежей и видов древних зданий, паче в Кремле находившихся, уже уничтоженных, иметь чертежи тех частных зданий, кои с дозволения начальства производимы будут архитекторами и помощниками экспедиции, хранить лучшие чертежи обучающихся, заводить части моделей».
Эта его инструкция свидетельствует не только о большом кругозоре и глубоких знаниях мастера, но и о большой любви к русской национальной архитектуре.

Петровский дворец

М.Ф.Казаков создал подлинную школу мастеров. Отсюда вышли Еготов, Таманский, Бове, однофамилец Родион Казаков и сыновья самого основателя школы Матвей, Василий и Павел. После пожара 1812 г. О.И.Бове становится главным архитектором Москвы и воссоздает сожженную столицу.
В 1790-х гг. М.Ф.Казаков создает ряд новых оригинальных зданий. Среди них дом Разумовского занимает одно из первых мест. Дом выстроен в виде буквы «П», охватывающей парадный двор. В центре под фронтоном расположена большая полукруглая ниша. По ее бокам стоят, выступая вперед, легкие колонные портики. Между ними помещены лестницы, ведущие к главному входу. Стройные колонны портиков и сама ниша придают этой части здания необычайную легкость и воздушность. Скромность и строгость обработки боковых крыльев дома подчеркивают богатство решения его центра.
В 1796 г. М.Ф.Казаков приступает по заказу Голицына к постройке больницы на Калужской улице. Это была лебединая песнь мастера, так как вскоре после окончания этого выдающегося здания болезнь приковала его к постели. Голицынская больница (Вторая градская) — одно из лучших произведений в творчестве М.Ф.Казакова. Старая усадебная планировка дома с флигелями, кажется, вновь оживает в этом здании. Но это лишь первое впечатление, так как М.Ф.Казаков применяет здесь новые приемы, которые существенно изменяют старые, привычные формы. Он ставит боковые корпуса вдоль улицы, сохраняя одновременно положительные черты старой планировки, т.е. помещает центральную часть с колонным портиком и куполом над ним в глубине участка. Этот оригинальный прием не только выделял основную часть здания, но и связывал больницу с улицей, вводя ее как определенное звено в организм города. За портиком высится большой купол с характерными полукруглыми окнами-люкарнами. Он расположен над круглым помещением церкви. Стены ее внутри украшены двумя ордерами колонн, которые Казаков, вопреки всем канонам, переставил — между большими ионическими колоннами поставлены меньшие коринфские, несущие арки (обычно ионический ордер был подчинен коринфскому). Этот неожиданный прием говорит о неослабевающем упорстве зрелого мастера, ищущего всё новых решений в кругу классических форм и деталей.

В год окончания постройки больницы М.Ф.Казаков уходит в отставку. Его последним трудом было собрание чертежей собственных построек. Начальник Кремлевской экспедиции Валуев, поддерживая прошение престарелого мастера об отставке, писал о нем: «Только знаменитый и искуснейший архитектор, статский советник Казаков, прославленный и по всей России отличнейшими познаниями сего художества и практическим производством ... наполнил не толико Москву, но и многие края России хорошими архитекторами ... оставивши по себе весьма много и великие его искусства ... остаток дней своих желает посвятить архитекторской школе...».

Уйдя в отставку, М.Ф.Казаков не перестает интересоваться художественной жизнью любимого им города. По словам его сына, в последние годы своей жизни отец «любопытствовал узнавать что-нибудь для него новое и старался знакомиться с людьми, в которых замечал какие-либо познания».
При приближении французов к Москве в 1812 г. семья увезла М.Ф.Казакова в Рязань. Здесь узнал он об ужасном пожаре.
«Весть сия, — писал его сын, — нанесла ему смертельное поражение. Посвятив всю свою жизнь зодчеству, украся престольный град великолепными зданиями, он не мог без содрогания вообразить, что многолетние его труды превратились в пепел и исчезли с дымом пожарным».
Душевное потрясение от полученного известия усилило его недуг. 7 ноября 1812 г. знаменитый зодчий, строитель Москвы скончался.
Значение творчества Казакова для архитектуры Москвы и русского искусства трудно переоценить. Без преувеличения можно сказать, что Казаков создал новую классическую Москву XVIII в. Все его творчество отличается цельностью художественных идеалов, являясь выражением подлинного национального художественного мастерства.